В связи с прочтением ряда публикаций о фильме "Самый главный босс", хотел бы ещё раз остановиться на том, что на мой взгляд отличает фон Триера от большинства ныне здравствующих и давно ушедших режиссеров: сила схематического действия, шаблон.

В одном из интервью он говорит, что очень четко вымеряет движение камеры. Что ж, охотно верю. Его фильмы, собственно говоря, и отличает вот эта вот вымеренность сюжета, натянутость на его достаточно костлявый каркас игра актеров, скромные декорации и ничего не значащая музыка. Идеальный порыв, попадающий в жесткую схему жизненных реалий проявляет себя как жесточайший, а порой и смертельноопасный порок.

Взять хотя бы упомянутую выше картину. Встреча двух людей, один из которых страстно презирает капитал и его воплощение в международном бизнесе соглашается стать наемным сотрудником в компании своего знакомого ради актерского эксперимента, живой игры, проверки своего таланта на прочность. Учитывая небольшую поправку режиссера (за что ему отдельное спасибо), которая заключается в интрижке с "так называемой" подчиненной сотрудницей, мы видим перед собой квази-идеальный образ интеллигетного актера, работающего, чтобы помочь старому другу. Фактический владелец компании предстает этаким богатым негодяем, сваливающим всё на неведомого босса.
Однако в конце фильма, после того, как "самый главный босс" натерпелся сполна и помог осознать "главному боссу" все его ошибки, образы вдруг переворачиваются и оказывается, что всё, за чем столько времени гонялся актер, всего лишь его профессиональное тщеславие и желание вершить судьбы людей не на сцене провинциального театра, а в складках жизни. Честность раскаяния директора Равна помножается на слабость человеческой натуры его "alter ego" Кристофера. Примечательно, герои хотят быть похожи друг на друга и в контексте собственных взаимотношений являются одним целым.
Греховная истина всегда дороже ветиеватой лжи в том смысле, как мы представляем себе это по фон Триеру.
Вычитал, что в кинотеатре двое смотрят "Зеркало" Тарковского. "Символизм".